V zvezi s „pozo“ je preteklost sedanjost


Smrtna stopala samo okoli vsakega kotička, razpoke in hodnika Pozačetrta epizoda. Samo to, da tokrat ni grožnja HIV / aidsa, je grožnja. Številni liki v sedanji sezoni FX-a – drugi in fantastični doslej – se še vedno spopadajo z življenjsko nevarnim virusom, toda to ni tisto, kar ta teden traja. Pravi sijaj se nahaja v njegovih neizogibno vznemirljivih vzporednicah: sega nazaj in odmeva v prihodnost, kjer so črne trans ženske v družbi malo ali nič vredne. Ko je smrt končno prišla, smo izvedeli, da je lik Candy Ferocity (Angelica Ross v senzacionalni slovesni predstavi) umorjen, njeno telo pa je neznani John zavrgel v poceni motelski omari. Tako kot mnoge druge trans ženske barve, je tudi Candyjeva zgodba zaznamovana spolnega nasilja in skupne žalosti. To ostaja zgodba brez konca.

Zamisel Ryan Murphy in Steven Canals, Poza je redki čudež serije, ki je usmerila svoje poglede na črne in latinske trans ženske, obkrožene z okoliščinami: to so ljudje, ki se vsak dan borijo proti smradu nestrpnosti, revščini, boleznim in družbeni nevednosti. New York City ballroom scena, v kateri živijo, je tudi skupnost, v kateri je elegija rutina, žalovanje pa je postalo kot molitev. Svet, ki smo se ga naučili, leta 1990 ni bil tako drugačen kot danes, kjer je bilo letos 13 prijavljenih smrti trans žensk barve. Za črne trans ženske je kriza še posebej neprijazna.

Ena stvar, ki mi je všeč pri predstavi, kot pri večini Murphyjevih prizadevanj, je nevsiljiv duh, njegov okus za čustva amfiteatra. Vse je zelo previsoko in res je preveč bombastično na mestih, vendar nikoli toliko, da se srce sporočila ne more ceniti. Celotni ton četrte epizode, ki jo je napisal Murphy in producent Janet Mock, je utišan in v kinematografskem smislu brezbarven; zdi se, da se večina prizorov vbrizga s sepijo. Presenetljivo je, da je Murphyjev tipični režijski instinkt za pakiranje posnetkov z vsemi vrstami kromatičnega vznemirjenja. Mogoče je, da tema smrti zahteva spremembo razpoloženja. Ampak potem sem spoznal, da je to tudi malce trik: v zadnjih 10 minutah Murphy kaplja gledalce v sijočo sanjsko sceno za končno oprostitev Candy. "iz katerega epizoda tudi črpa svoj naslov."

Gledamo, kako je Candy uvedena v biserno belo krsto iz pogrebnega doma, kjer družine in prijatelji žalujejo, v podpisno dvorano. Prišla je v nebesa svojega brezmadežnega oblikovanja. V jabolno-rdeči obleki, ki spominja na disco divas Donna Summer in Chaka Khan, se pojavlja kot angel plesne dvorane, oblečena v osvetlitev šampanjca in oboževanje zbrane družine, morje čiste evforije. Brez dvoma je to enostavno ena od najboljših serij.

Scenarij sem ponovil štiri ali petkrat in z vsako uro se sprašujem: Ali niso vse plesne dvorane neke vrste sanjska zemlja? S sijajem lastnega izuma. Elektrika voganja. Zmaga sorodstva in skupnega spoštovanja. Ali ne zaslužimo vsi prostori, ki nas pozdravljajo, ki nas pozdravljajo z ljubeznijo, za katero vemo, da smo vredni? To je čarobna fotografija Erica Liebowitza iz niza – in podobnega Poza: Sijoče in nas predstavlja s pripovedjo, ki je čustveno gosta. To nam daje razlog, da gledamo, priznavamo boj, da vidimo, da je za te ženske lepota preživetja povezana s ključem smrti. Vedno obstaja skrinjica, ki čaka, da zapre žensko kot Candy.

V sredo zjutraj na Twitterju je Indya Moore, ki igra Angel, še en trans performer v predstavi, ponudil več vpogleda v zakulisje posnetka scene. "To je bil dan, ko smo ga posneli [Muhlaysia Booker] je bil umorjen, " Moore je napisal črne trans ženke iz Dallasa, ki je bila ubita v maju. »Ko vidim Angelico v skrinjici, je jok preveč blizu domu. Ogenj podobe torej ni estetski, temveč kontekstualen. Posoja v našo širšo pripoved o človeškem razumevanju. Podoba združuje resničnost in sanje: Smrt vleče v trans življenje, ki išče samo vzpon, svetišče, ljubezen. Lahko samo upam, da bo ta na koncu zmagal.


Več Great WIRED Stories